李炜

日常生活的戏剧性——沈虹光剧作的艺术美

  内容摘要：在当代中国剧坛上,沈虹光是不可多得的一位剧作家。她创作的剧目,《五·二班日志》(合作)、《寻找山泉》分别获得1982-1983年度、1984-1985年度全国优秀剧本奖,《同船过渡》获得1995年度曹禺戏剧文学奖,《临时病房》获得第八届中国戏剧节小剧场演出优秀奖、2004年度(第16届)曹禺戏剧奖·剧本奖,其他的剧本如《搭积木》、《丢手巾》、《幸福的日子》等也是广受好评。一人独得四次“曹禺戏剧奖·剧本奖”,可谓成绩骄人,在剧坛上也是极为个别的特例。谈起沈虹光的戏剧,通常予人的印象都是剧作始终聚焦于日常生活,关注普通人的情感。

  关键词：日常生活、临时病房、虹光、戏剧性、艺术美、生活流、散文式结构、手巾、戏剧文学、积木

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《戏剧文学》2006年07期

 

《百家讲坛》的意义——兼议大众媒介对优秀文化的传播

  内容摘要：电视是能够传播一切文化的平台,还是仅仅传播大众文化的平台?在大众文化盛行的今天,在娱乐消费流行的当下,纯文化或曰“精英文化”在电视节目中还有生存的天地吗?央视《百家讲坛》节目对这一问题进行了成功的实践。本期“频道与栏目”刊登了华中师大李炜博士的文章《“百家讲坛”的意义》。文章从理论上分析与探讨了《百家讲坛》的成功经验。也许这一学理性的探讨会对“鱼与熊掌”难题的解决有所启迪,有所指导。

  关键词：大众媒介、优秀文化、努尔哈赤、讲坛、红楼梦、传播、电视节目、系列讲座、学理性、电视栏目

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《中国电视》2006年07期

 

从经典文本到大众文化影像——《雷雨》与《满城尽带黄金甲》叙事符码比较

  内容摘要：《雷雨》是我国话剧史上公认的经典之作。《满城尽带黄金甲》以《雷雨》为模本,初看来,该剧改了故事的时代,保留了《雷雨》的故事架构与人物关系,经过深入细致的文本分析与比较,我们就会发现:在这种貌似相和的背后,从话剧《雷雨》到商业娱乐大片《满城尽带黄金甲》,其原有的叙事符码已经被巧妙地编码,完成了从经典文本到大众文化文本的叙事转换。

  关键词：周朴园、经典文本、王后、雷雨、鲁侍萍、黄金、周萍、复仇、满城、文化文本

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《戏剧文学》2007年12期

  

论当前电视剧创作中的平民叙事——以电视剧《保姆》为例

  内容摘要：在如今繁荣的电视剧创作中,表现普通大众日常生活和伦理亲情的电视剧一直增势强劲,好的作品往往一开播就成为收视热点,加之国家广电总局的政策扶持,有效促进了电视剧创作中平民叙事的不断发展。

  关键词：平民叙事、 电视剧创作、日常生活、幸福生活、保姆、小人物、平民化视角、政策扶持、张大民、叙事主题

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《声屏世界》2008年05期

 

国产动画如何“牛气冲天”——《喜羊羊与灰太郎》动画系列片评议

  内容摘要：国产动画系列片《喜羊羊与灰太郎》自问世以来,赢得了社会各界的极大关注,其影院版更是创下了国产动画影片的票房纪录。本期"动漫艺苑"栏目刊登了华中师范大学李炜博士撰写的文章《国产动画如何"牛气冲天"》。文章详细论述了动画系列片《喜羊羊与灰太郎》的创作方法、制作手段及营销模式,对国产动画片的策划、创作、拍摄,特别是综合效应的开发,均有较大的借鉴意义。

  关键词：动画制作、系列片、叙事模式、动画片、国产、类型化、气冲、青少年、普罗普、原创

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《中国电视》2009年第06期

 

当前电视剧的伦理叙事——以《天下兄弟》为例

  内容摘要：从中国电视剧的整个发展历程来看,伦理道德始终是电视剧叙事的永恒要素,涉及处理人与人、人与社会相互关系时应遵循的道理和准则。

  关键词：电视剧叙事、伦理精神、中国电视剧、传统伦理道德、人与人、发展历程、叙事策略、现实语境、父母子女、中国传统文化

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《声屏世界》2009年09期

 

大众文化与感性化叙事

  内容摘要：大众文化叙事是一种感性化叙事,表现为对大量具体的、独特的感性生活形态、细节和语言的呈现,经由被突出的感官体验与细节,传达出属于这个时代的鲜活经验和生活质感,尤其突出了日常生活中的"物"的符号意义。感性化叙事呈现的是更人性化或生活化的主体,便于受众以自己的方式参与文本,注重直观理解而不求深入思考的感受方式,呈现了新的生活图景和消费文化景观,也成为人们表达主体生存的主导性叙事方式。

  关键词：大众文化、感性化、叙事符号

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《宁夏大学学报》2010年第2期（“211工程”重点学科建设项目子课题“语言理论与中国文学批评”）

 

超越媒介：当前情景喜剧的互文叙事及反思

  内容摘要：情景喜剧《爱情公寓》在江西卫视播出之后收视一路飘红，新浪、优酷、土豆等各大视频网站重点推荐，成为网友发帖讨论的热点，被誉为2009年情景喜剧中的一匹“黑马”。该剧无论是台词、情节还是整体风格，都带有典型的欧美风格，并且和网络文化息息相关，这一点既让观众觉得笑料十足，同时也引来不少诟病。

  关键词：情景喜剧、互文性、爱情、文化文本、公寓、电子媒介、网络文化、超越、戏仿、反思

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《声屏世界》2010年第5期

 

跨媒介视阈中的“茶馆”叙事

  内容摘要：对于当代中国文化而言，跨媒介叙事不仅成为一种现象，更成为文艺研究中不可忽视的重要论题。跨媒介叙事指图像、声音、文字等多种媒介整合起来共同完成对事件的叙述，也指叙事由一种媒介向另一种媒介的转化和变异。改编作为一种重要的跨媒介叙事活动，在影视领域尤为活跃，曾在中央8套黄家强档推出的电视剧《茶馆》即是一例。

  关键词：电视剧、茶馆、话剧艺术、跨媒介、媒介转换、叙事功能、媒介特性、情节、叙事效果、观众

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《中国电视》2010年第12期

 

类型、创新与谍战剧叙事——评电视剧《借抢》

  内容摘要：对传统谍战剧叙事模式进行了大胆创新甚至是颠覆的《借枪》一剧,自问世以来,引起了人们的广泛热议和极大关注。本期"佳作点击"刊登了华中师范大学李炜博士撰写的文章《类型、创新与谍战剧叙事》。文章通过对叙事视角与策略创新、多元化的人物形象塑造以及悲喜交融的美学特征三个层面的深刻分析,论述了电视剧《借枪》从空间与视角上,对中国谍战剧创作所进行的富有价值的探索和开掘,以及给观众带来的多样审美体验。

  关键词：电视剧、叙事策略、叙事模式、审美体验、人物形象塑造、叙事角度、观众、情报人员、悲喜、美学特点

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《中国电视》2011年第6期（湖北省教育厅人文社会科学研究项目“当代中国大众文化叙事研究”阶段性成果）

 

从游戏到动漫影视及其它:跨媒介文化现象论析

  内容摘要：在当代文化发展中,媒介消费的方式正在发生着令人瞩目的变革。不同媒介使用相同的形象,形成具有相关性的多重文本,甚至树立一个具有高知名度的品牌,这种跨媒介现象已经成为当代文化发展的一个重要潮流。在诸种跨媒介现象中,数字游戏与动漫影视作品乃至其它文本的跨媒介互动,成为多维媒体的新景观。

  关键词： 跨媒介、摩尔、庄园、玩游戏、可持续发展、电影、电视动画、出版物、影视作品、儿童娱乐

  作者简介：李炜，女，1978年生，湖北荆州人，汉族，讲师。1998年6月毕业于华中师范大学中文系，2001年、2008年相继在该校获得文艺学硕士和博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视文学教研室，主要研究方向为大众文化、影视叙事研究及戏剧。

  此文发表于《中国电视》2012年02期（华中师范大学人文社会科学探索创新项目“跨媒介叙事与中国当代文化”的阶段性成果）

 

 

李三强

世界动漫发展史上的“他山之石”

  内容摘要：一提到国际上知名的动漫大师,人们津津乐道的都是他们的成功与辉煌,而对于他们的“走麦城”则很少有人关注。本期“产经纵横”栏目刊登了李三强的文章《世界动漫发展史上的“他山之石”》。文章另辟蹊径,归纳整理了一些动漫强国在发展过程中的经验和教训,特别是对几位国际动漫大师“走麦城”经历的点评,对正在摸着石头过河的中国动漫产业的发展不无裨益。

  关键词：动画片、迪斯尼、工作室、产业链、创意、企业管理、沃尔特、前提条件、分级制度、发展史

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《中国电视》2006年09期

 

克服动画产业发展中的“幼稚病”

  内容摘要：有人说,动画产业是我国文化领域中新的一轮朝阳产业。在巨大的市场前景感召下,中国动画产业要一路走好,还需要少一些冲动,多一些理性,要坚守本土的民族意识,防范不良外来文化侵袭的政治图谋,才能规避发展中的风险,形成健康、积极向上的、具有中国特色的动画产业。

  关键词：动画片、产业发展、产业链延伸、幼稚病、症状表现、衍生产品、寓教于乐、症状分析、主要体现、发展道路

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《声屏世界》2006年09期

 

电视栏目剧的传播价值与审美特性

  内容摘要：电视栏目剧是新近在我国各级地方台火爆起来的一种节目类型,它通常以电视栏目为依托,以演剧的方式呈现,具有以下几个特征:1.时长多为半小时左右,每集均有一个完整的故事;2.风格上偏向喜剧色彩,喜欢用本地的方言俚语甩包袱;3.带有很强的纪实性,直面当下社会热点焦点,将镜头对准普通人普通事;4.制作方式较为灵活,直接招募当地演员(甚至群众演员),边制作边播出,对收视率有灵敏的反应能力……与刚出道时的寂寂无名相比,现在的电视栏目剧可谓风光无限。无论是广东的《外地媳妇本地郎》,重庆的《雾都夜话》,还是长沙的《故事会》,武汉的《江城一家亲》,江西的《松柏巷里万家人》,目前都已不折不扣地成为当地的收视热点。

  关键词：电视栏目、审美特性、传播价值、电视传播、电视剧、故事化、纪实性、故事性、老百姓、现实主义

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《声屏世界》2006年11期

 

中美动画文化精神之比较

  内容摘要：在世界动画诞生100周年,中国动画诞生80周年之际,将中国动画这一后生辈与美国动画这一老前辈进行比较,无疑是一件很有意义的事情。限于篇幅,我们这里只就最能彰显中美动画差异的文化精神进行比较。

  关键词：动画、文化精神、寓教于乐、审美趣味、娱乐至上、价值取向、美国、故事、创作者、中国画

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《电视研究》2007年01期

 

浅议中国动漫创作的创新之道

  内容摘要：谈及中国动漫现状,人们感触最深、最容易想到的就是:缺乏创新。不比不知道,一比吓一跳。与国外动漫强国稍加比较,中国动漫的形象之俗套、陈旧马上就显现出来了。国产动漫遭遇孩子不爱、大人不疼的窘况也就在情理之中了。

  关键词：重大创新、原始创新、创新模式、创作、集成创新、消化创新、电视动画、生产模式、实现方式、形象

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《中国电视》2007年01期

 

机遇·挑战·策略——对中西部地区发展动漫产业的思考

  内容摘要：中西部地区发展动漫产业的机遇“动漫”是漫画(cartoon)和动画(animation)的合称。虽然动漫问世至今不过100余年的历史,但已发展成为全球一大支柱产业。

  关键词：中西部地区、地区发展、产业发展、衍生产品、机遇、创作、核心竞争力、沿海地区、支柱产业、挑战

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《声屏世界》2007年04期

 

正确看待我国动漫产业发展

  内容摘要：当前我国正处在动漫产业的初创阶段,由于缺乏经验,我国动漫产业发展存在不少观念上的错误和实践上的误区。有鉴于此,本文针对我国动漫产业发展中的某些观点、某些现象,重新以辩证的眼光予以科学审视,以期对我国动漫产业的持续健康发展有所帮助。

  关键词：动漫产业、发展、辩证

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《现代视听》2007年08期

 

重读“中国学派”

  内容摘要：本文在文本细读的基础上,以现代视角对"中国学派"予以重新审视,力求厘清"中国学派"的来龙去脉,剖析"中国学派"所达到的和没有达到的,从而给当下中国动画创作提供一些借鉴。最后本文还针对"‘中国学派’能否再创辉煌"这一问题给出自己的分析。

  关键词：中国学派、 动画片、创作、再创辉煌、民族特色、民族风格、电影制片厂、寓教于乐、音乐音响、传统美术

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《电影艺术》2007年06期

 

中国动画的传统精神及其现代阐释

  内容摘要：中国动画曾以"中国学派"的创建而享誉世界,铸就辉煌。然而自上世纪九十年代始,中国的动画创作渐入低靡。这当中,一个不容忽视的原因就是:中国动画的传统精神未能与时俱进。本期"动漫艺苑"刊登了华中师范大学李三强博士的文章《中国动画的传统精神及其现代阐释》。文章就中国动画"寓教于乐"、"以‘画’为本"、"虚实结合"等传统精神如何在当今的社会背景下与时俱进,从当代人的思维视角出发,摆正教与乐、虚与实、绘画与创意等关系进行了深入地阐释。

  关键词：传统精神、动画专业、寓教于乐、水墨动画片、现代阐释、与时俱进、中国学派、虚实结合、中国绘画、少年儿童

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获  本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《中国电视》2007年11期

 

数字时代纪录片创作中的情景再现

  内容摘要：本文考察了情景再现手法源流和主要类型。并在此基础上,深入剖析了数字时代给情景再现带来的冲击和挑战,认为只要我们坚持情景再现的基本原则,数字技术非但不会成为纪录片创作的陷阱,而且会成为纪录片创作的得力帮手。

  关键词：情景再现、纪录片、冲击、挑战

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《现代视听》2007年12期

 

影视产业视角下的《红楼梦》重拍

  内容摘要：本文从影视产业视角出发,对《红楼梦》重拍进行全新观照,认为《红楼梦》重拍的真正原动力,并非艺术家的创作冲动,而是资本与文化资源的联姻;决定《红楼梦》如何重拍的首先是商业逻辑,其次是文化逻辑;在价值取向上,《红楼梦》重拍将会尽量与广大观众所理解的"原著精神"相接近。本文还探讨了影视产业视角下《红楼梦》重拍需要审视的两个问题:继承与创新;技术与艺术。最后,本文还总结了影视产业视角下《红楼梦》重拍的意义。

  关键词：影视产业视角、《红楼梦》重拍、问题、意义

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《红楼梦学刊》2008年06期

 

动画创作的“表演”问题

  内容摘要：动画仅仅"动"起来是远远不够的,它还必须有效地传情达意,而这种传情达意的过程就是"表演"。动画"表演"在动画创作中非常关键,目前无论动画实践还是理论对之重视得都不够。本文总结了动画"表演"应当遵循的法则,分析了动画"表演"的特殊性和由此带来的特殊要求,最后有针对地提出了几个当前动画"表演"亟待解决的问题。

  关键词：动画形象、表演意识、传情达意、亟待解决、艺术创作、现实世界、特殊性、虚拟世界、运动规律、情感逻辑

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《电影艺术》2009年01期

 

电视情感节目:应当回归情感本位

  内容摘要：对于电视情感节目的界定有两种理解。一种从广义上讲,它囊括了所有以情感为观照对象的电视节目,比如情感谈话类节目、情感记录类节目、情感活动类节目、情感栏目剧、情感电视剧……一种从狭义上讲,专指以情感为主要诉求,以栏目化为基本生存方式的电视节目。

  关键词：情感化、情感本位、电视节目、表现形式、电视化、情感生活、回归、观照、具体表现、电视剧

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获 本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《声屏世界》2009年02期

 

动画纪录片:一种值得关注的纪录片类型

  内容摘要：随着以色列导演阿里·福尔曼的《和巴什尔跳华尔兹》夺得美国金球奖最佳外语片奖,动画纪录片这种纪录片创作形态大受人们关注。本期"纪录时代"栏目刊发了李三强的文章《动画纪录片:一种值得关注的纪录片类型》,对动画纪录片这一创作类型进行了分析。

  关键词：纪录片创作、动画、言说方式、华尔兹、视听语言、数字技术、以色列、创作类型、生动形象、创作者

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《中国电视》2009年07期

  

中国动画如何才能“走出去”——《三国演义》动画版给我们的启示

  内容摘要：当下，中国动画正面临“走出去”这样一个千载难逢的机遇。本期“动漫艺苑”栏目刊登了华中师范大学李三强博士的文章《中国动画如何才能“走出去”》。文章以《三国演义》动画版“走出去”为例，阐述了中国动画“走出去”的必然性和迫切性，以及在动画人才的选择、竞争策略的使用、挖掘优质资源、凸显自己特色等方面给予我们的启示。文章对实施中国动画走出去战略具有积极的思考价值和现实针对性。

  关键词：三国演义、动画片、画板、人才观念、启示、中国、电视动画、文化资源、世界范围、经济杠杆

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《中国电视》2010年第1期

 

三网融合下广播电视的应对策略

  内容摘要：我国已制定三网融合的时间表，三网融合将给广播电视带来哪些影响，我国广播电视该如何应对，又有哪些问题需要深入思考？本文针对以上问题逐一进行了分析。

  关键词：三网融合、广播电视、应对

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《现代视听》2010年第5期

 

我国动画创作的思维误区

  内容摘要：本文指出了我国动画创作存在的几种思维误区:将想象等同于想象力;将万物说话当作万物有灵;将儿童视角与儿童题材混为一谈;将美术性、电影性归为动画本性……。在分析每一种思维误区的表现之后,提出了具体的解决办法。

  关键词：想象力、万物有灵、儿童视角、动画本性

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《影视制作》2010年第2期

 

中国动画喜剧的创作传统及其现代阐释——以“中国学派”为例

  内容摘要：上世纪50年代,中国动画的领军人物特伟先生提出了"敲喜剧风格之门,探民族形式之路"的口号。此后数年间,后半句话一直被人们津津乐道,探讨颇多,而前半句话则鲜有人提及,论述甚少。本期"动漫艺苑"刊登了华中师范大学博士李三强撰写的文章《中国动画喜剧的创作传统及其现代阐释》文章重提"敲喜剧风格之门",在梳理了中国动画喜剧发展脉络的基础上,深入分析了中国动画喜剧的创作传统,并立足当下,着眼未来,对这些动画喜剧的创作传统进行了现代阐释。

  关键词：动画片、现代阐释、喜剧创作、中国学派、喜剧风格、发展脉络、民族形式、价值取向、传统、喜剧性

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《中国电视》2010年第9期（教育部人文社会科学研究青年项目“我国动画的创作传统及其现代阐释——以‘中国学派’动画为例”阶段性成果）

 

台湾“动新闻”事件的启示

  内容摘要："动新闻"是台湾《苹果日报》所属的壹传媒在2009年11月中旬推出的节目新样式,它将报纸报道的新闻,以动画写实的方式重新呈现,从而让平面新闻"动"起来。"动新闻"一经推出就在台湾社会引起轩然大波,成为一个重要事件。本文首先回顾了台湾"动新闻"事件的来龙去脉,接着分析了这一事件背后的几个看点,并对这一事件进行了冷思考,最后指出了它留给我们的几个启示。

  关键词：“动新闻”事件、看点、冷思考、启示

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《媒体时代》2010年第10期

 

万籁鸣与特伟动画创作之比较

  内容摘要：本文将万籁鸣与特伟的动画创作从四个方面进行了比较：创作缘起、叙事、画面、声音，深入分析了它们之间的“异”与“同”，最后总结了万籁鸣与特伟留给我国动画创作的启示。

  关键词：动画短片、创作者、孙悟空、中国学派、创作缘起、人物形象、造型设计、新中国、动画片、代际传承

  作者简介：李三强，男，1973年生，湖南郴州人，汉族，讲师。1992年6月毕业于湖南师范大学中文系，获本科学位；2004年6月毕业于北京广播学院影视艺术学院，获硕士学位；2006年起在华中师范大学文学院攻读博士学位。现任职于华中师范大学文学院戏剧影视教研室，主要研究方向为影视艺术研究、动画研究、媒介产业研究、新闻传播研究。

  此文发表于《电影艺术》2011年第2期（教育部人文社会科学研究青年项目“我国动画的创作传统及其现代阐释——以‘中国学派’动画为例”阶段性成果）